29 articles présents sur le site
Contrairement à la plupart des autres musiciens, le pianiste découvre, à chaque concert, un nouvel instrument qu’il doit apprivoiser très vite, en acceptant les bonnes et les moins bonnes rencontres. Comment les pianistes s’accommodent-ils de la situation ?
Jean-Philippe Collard donne régulièrement des concerts et réalise des enregistrements sur son propre Steinway. Il nous donne son point de vue sur la question du lien entre le pianiste et son piano et nous parle du confort qu’apporte le fait de jouer sur son propre instrument.
Le métronome, ce juge impartial et sans concessions, a souvent mauvaise réputation. Mais est-il vraiment l’ennemi des musiciens ? Petit tour d’horizon sur cet obscur objet du déplaisir et règles à suivre pour l’utiliser au mieux.
L’interprétation au piano de pièces écrites pour clavecin nécessite de savoir jouer les ornements. Plus tard, des ornements spécifiques au piano ont été créés. Gérard Pierrot nous donne ses conseils de travail.
Tout juste âgé de 20 ans, le jeune pianiste a créé la surprise en arrivant en seconde position du concours Reine-Elisabeth à Bruxelles, à quelques points de l’Israélien Boris Giltburg. Depuis la victoire de Franck Braley en 1991, il est le premier Français à parvenir en finale.
Pour le 150e anniversaire de Debussy, Hugues Leclère a commandé à vingt-deux compositeurs une pièce de quelques minutes, témoignage de leur filiation au maître des vingt-quatre Préludes.
Glenn Gould jugeait qu’elle était un « sport sanguinaire », Horowitz la craignait au point de s’en tenir éloigné pendant de longues périodes, Rubinstein s’y sentait à l’aise comme dans son propre salon. Les rapports qu’entretiennent les pianistes avec la scène sont complexes. Trois d’entre eux nous donnent leur point de vue.
