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Vincent Rouillon : articles publiés sur le site PIANO
auteurs: Vincent Rouillon

32 articles présents sur le site

Vincent Rouillon
Autres articles (compositeurs) 01/09/2002
Robert Schumann : l’errance comme point de départ

Analyse musicale. C’est par la technique spécifique de la modulation initiale que Schumann produit le climat d’incertitude si caractéristique de sa musique pour le piano. Analyse biographique : c’est à sa folie que Schumann doit son art de l’incertitude inaugurale. La vie éclaire-t-elle l’œuvre ? Ou n’est-ce que dans sa propre structure  que l’œuvre trouve son sens ? Le débat reste ouvert, sauf peut-être pour Schumann… dont la folie coïncide si bien – selon une perception romantique encore agissante – avec le superbe isolement du beau.
Quelques hypothèses.

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Genres musicaux 01/09/2002
Le piano et la danse : l’avenir légendaire de la valse

Affirmation simple : un piano fait de la musique et la musique fait (souvent) danser… Qu’en est-il des danses pour piano et, en particulier, qu’est-ce qu’une belle valse ? Qu’est-ce qu’un bon pianiste de danse ?

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oeuvres 01/09/2001
La complexité mozartienne

Le lieu commun donne le “divin Mozart” pour le génie de l’évidence musicale, de la fluidité parfaite, de la signifiance et de l’expressivité transparentes… Mais la transparence n’est pas sans suggérer, pour certains,  une certaine absence de profondeur, de complexité. Mozart est pourtant aussi, et constamment, un musicien de l’opaque, du vertige. Exploration de quelques lieux sombres mozartiens…

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Autres articles (compositeurs) 01/09/2001
Ravel, le mozartien

Si Mozart est un “ange musicien”, Ravel en est un autre… On recouvre un peu opaquement du terme de “classicisme” cette parenté manifeste mais sibylline. La question n’est pas : “En quoi ces deux musiques sont-elles, d’une manière ou d’une autre, proches ?”, mais : “Que pouvons-nous dire, nous qui aimons les œuvres de l’un et de l’autre, de leur effet commun ?”

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Article principal 01/09/2000
Arnold Schoenberg, le père destructeur

L’année 2001 est celle du cinquantenaire de la mort d’Arnold Schoenberg (1874-1951). Sa musique marque la naissance de la modernité musicale : à partir de lui, rien ne sera plus comme avant… Mais, malgré l’importance historique de son œuvre, celle-ci reste  peu jouée. Parcours à travers l’œuvre pour piano d’un géant titubant.

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Musique contemporaine 01/09/2000
L’œuvre pour piano Schoenberg

Schoenberg n’était pas pianiste. C’était un violoniste, un violoncelliste surtout, mais aussi un chef de chœur et d’orchestre. Cependant, chaque phase de l’évolution de sa pensée musicale a été marquée – succinctement, mais fortement – d’une pièce pour piano.

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Technique et apprentissage 01/09/2000
La réécriture

Au piano, la liberté du geste est souvent associée à la capacité du “par cœur”. Mais la mémorisation de certaines œuvres est très difficile. Pour ces œuvres-là, il existe une autre technique d’assimilation : la réécriture de la musique avant le travail proprement pianistique. Outre sa capacité de donner à la lecture une aisance exceptionnelle, la réécriture constitue une approche aussi intime que possible de l’œuvre. Exemple : l’Invention à trois voix n° 9 de Bach.

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Conseils d’interpretation 01/09/1999
Le mystère de la 23e mesure du Prélude en do majeur

Le 1er prélude du Clavecin bien tempéré est une pièce d’un systématisme d’écriture apparemment implacable : Bach nous présente, en une succession d’arpèges, un déroulement harmonique remarquable… Cependant, il y a une “faille” dans cette belle régularité : c’est la 23e mesure ! Elle ne peut, en effet, se réduire purement à un accord arpégé. Enquête sur les raisons d’une anomalie essentielle…

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Portraits 01/09/1999
Le séisme Gould : entretien avec Bruno Monsaingeon

Peut-on célébrer le piano de Bach sans rendre hommage à Glenn Gould ? Le pianiste canadien a marqué de son empreinte l’œuvre pour clavier du Cantor, au point qu’on parle parfois, presque sans jeu de mots, de “Variations Gouldberg” ! Grâce à Glenn Gould, Bach est entré dans le répertoire pianistique des concertistes. Grâce à lui, un public immense a goûté cette musique. Bruno Monsaingeon, familier du pianiste et auteur de célèbres documentaires sur Gould, mesure toute la portée de son influence.

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Tranvsersales 01/09/1999
La naissance du pianiste

La parenthèse “antitonale” du 20e siècle a fait perdre au piano sa place centrale dans la composition, entraînant la naissance d’un nouveau type de pianiste : le pianiste professionnel non-compositeur…

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Autres articles (compositeurs) 01/09/1998
Les Fiori musicali de Girolamo Frescobaldi : orgue, calme et volupté

Les fiori musicali – “Fleurs musicales” – de Frescobaldi (1583-1643), bien qu’écrites pour orgue, peuvent parfaitement se jouer au piano. Mais, attention ! si le pianiste éprouve un incroyable bonheur à les lire, il risque fort d’endormir son auditoire. Essai d’analyse malicieuse d’un plaisir subtil.

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oeuvres 01/09/1997
Satie, l’anticompositeur

Dire de Satie qu’il est un compositeur fou mais plein de charme n’est pas nouveau. Cette figure tangente au monde clos, circulaire, de la composition sérieuse titille agréablement, aussi agréablement que les suaves harmonies des Gymnopédies. Mais qu’on l’aime ou qu’on le considère comme un compositeur de énième ordre, Satie est toujours minimisé. Or Satie est plus qu’un amuseur ou qu’une curiosité de l’histoire de la musique. C’est un nihiliste : les échos de sa révolte résonnent encore jusqu’à nous.

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