Scène et studio 01/09/1994

Jean-Sébastien Bach, naissance de la fugue instrumentale

Les magistrales fugues du Clavecin bien tempéré prennent leur source dans le contrepoint, c’est-à-dire dans les lignes lentes, stables, conjointes – en un mot vocales – de l’ancien “ricercare”. Comment la virtuosité instrumentale propre aux fugues de Bach a-t-elle pu en sortir ? Hypothèse : la technique du Cantor aurait définitivement mis à mort le contrepoint pour lui substituer la musique de développement…

Scène et studio 01/09/1993

Bach a-t-il composé pour pianoforte ?

Bach a-t-il connu et apprécié le Hammerklavier (premier ancêtre du piano) avant 1740 ? Si oui, tous les Concertos, quelques Préludes et Fugues… peuvent (et doivent) être joués “authentiquement” sur un de ces premiers pianoforte. C’est la thèse défendue par la musicologue Eva Badura-Skoda.

Scène et studio 01/09/1997

Andreas Staier : clavecin, pianoforte, piano ?

« La question de l’interprétation n’est pas un problème scientifique. L’objectif est d’arriver à plus d’élan et de vie dans la musique. » Andreas Staier est à la fois claveciniste, pianofortiste et “steinwayiste” à l’occasion… Cette triple expérience lui permet de juger des questions d’authenticité et des rapports – pas forcément évidents – entre authenticité et “vérité” musicale.

Scène et studio 01/09/1998

Bartolomeo Cristofori, l’homme qui inventa le piano

Le facteur de clavecins Bartolomeo Cristofori eut l’idée curieuse d’inventer un instrument qui frappe les cordes au lieu de les soumettre au traditionnel pincement. Le piano était né, réalisant l’impensable : rendre le piano “expressif” – c’est-à-dire propre aux différences d’intensité.

Scène et studio 01/09/2013

Du clavecin au piano, l’histoire est longue.

mot clé: clavecin

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