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mot clé: clavecin
Scène et studio
Scène et studio 01/09/1994
Jean-Sébastien Bach, naissance de la fugue instrumentale

Les magistrales fugues du Clavecin bien tempéré prennent leur source dans le contrepoint, c’est-à-dire dans les lignes lentes, stables, conjointes – en un mot vocales – de l’ancien “ricercare”. Comment la virtuosité instrumentale propre aux fugues de Bach a-t-elle pu en sortir ? Hypothèse : la technique du Cantor aurait définitivement mis à mort le contrepoint pour lui substituer la musique de développement…

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Scène et studio 01/09/1993
Bach a-t-il composé pour pianoforte ?

Bach a-t-il connu et apprécié le Hammerklavier (premier ancêtre du piano) avant 1740 ? Si oui, tous les Concertos, quelques Préludes et Fugues… peuvent (et doivent) être joués “authentiquement” sur un de ces premiers pianoforte. C’est la thèse défendue par la musicologue Eva Badura-Skoda.

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Scène et studio 01/09/1997
Andreas Staier : clavecin, pianoforte, piano ?

« La question de l’interprétation n’est pas un problème scientifique. L’objectif est d’arriver à plus d’élan et de vie dans la musique. » Andreas Staier est à la fois claveciniste, pianofortiste et “steinwayiste” à l’occasion… Cette triple expérience lui permet de juger des questions d’authenticité et des rapports – pas forcément évidents – entre authenticité et “vérité” musicale.

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Scène et studio 01/09/1998
Bartolomeo Cristofori, l’homme qui inventa le piano

Le facteur de clavecins Bartolomeo Cristofori eut l’idée curieuse d’inventer un instrument qui frappe les cordes au lieu de les soumettre au traditionnel pincement. Le piano était né, réalisant l’impensable : rendre le piano “expressif” – c’est-à-dire propre aux différences d’intensité.

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Scène et studio 01/09/2013
Du clavecin au piano : Marcelle Meyer

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Scène et studio 01/09/2013
La musique pour clavecin au piano

Dès la naissance du pianoforte, la musique pour clavecin a été transcrite pour cet instrument avec succès, car elle donnait lieu à des pièces souvent courtes et de difficulté moyenne. Elle nécessite cependant une réinterprétation.

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Scène et studio 01/09/2013
Le pianiste face aux conseils de Couperin

La question peut paraître baroque : un apprenti pianiste ou un professeur de piano peuvent-ils tirer quelque chose d’un traité de clavecin, comme le Siècle des lumières en produisit beaucoup ?

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Scène et studio 01/09/2013
Alexandre Tharaud : « Il n’y a pas de concurrence entre le clavecin et le piano »

S’il est un pianiste contemporain qui s’est attelé à la question du passage du clavecin au piano, c’est bien Alexandre Tharaud. Nous lui avons demandé son témoignage sur cette musique qu’il interprète de longue date.

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Scène et studio 01/09/2013
Pierre Hantaï : « Le clavecin permet de découvrir des aspects qui échappent au piano moderne »

Peut-on interpréter le répertoire baroque sur instrument moderne sans le dénaturer ? Qu’est-ce qui change dans le passage d’un instrument à l’autre ? Le point de vue de Pierre Hantaï, claveciniste accompli et grand spécialiste de Bach.

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Scène et studio 01/09/2013
Du clavecin au piano

Du clavecin au piano, l’histoire est longue.

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