Heureuse époque ! Le piano est l’instrument le plus répandu. On joue aussi bien les romantiques que les maîtres contemporains. On redécouvre les clavecinistes français et quelques maîtres anciens. Avec Paderewski, Cortot, Viñes, Marie Jaëll…
Fondée en 1919 par Alfred Cortot, l’Ecole normale de musique de Paris est riche d’un passé prestigieux. Ecole privée, de niveau supérieur, elle occupe une place privilégiée dans l’enseignement musical français et réunit des élèves d’horizons très différents.
Le Conservatoire national supérieur de musique de Paris a été fondé après la Révolution de 1789. Des classes furent créées pour le clavecin. Puis vint le pianoforte… et s’élabora, peu à peu, la fameuse École française de piano, de Marmontel à Louis Diémer, de Raoul Pugno à Yves Nat, Lucelle Descaves, et tant d’autres. Lourd héritage, héritage incomparable que portent les professeurs d’aujourd’hui…
Elève de Lazare Lévy qui lui fit travailler les classiques, mais également Debussy et Ravel, puis de Richard Hauser à Vienne, la pianiste catalane Maria-Luisa Cantos a réalisé pour Solstice un des plus intéressants récitals debussystes de ces dernières années.
Remontons le temps musical tel qu’il s’est imprimé dans la presse spécialisée il y a cent ans. Surgissent alors pêle-mêle les noms de Dukas, artisan trop laborieux, de Beethoven, trop “vulgaire”, de Cortot, trop wagnérien, mais aussi d’Aubert, “le plus intéressant des jeunes”, ou de Lalo, le plus exquis… Pendant ce temps, on menace de soumettre les pianos – comme les baignoires – à l’impôt, tandis que Ravel appose la double barre finale à ses Jeux d’eau et Debussy à sa suite Pour le piano…
Concertiste internationale, elle fut l’élève de Lazare-Lévy au Conservatoire. Elle fait partie de la génération de pianistes dont la formation s’est axée sur la technique digitale. Pour elle, tout est musique !
Disparue le 14 février 1997 à l’âge de 88 ans, Lélia Gousseau fut une disciple de Lazare-Lévy. Après avoir mené une belle carrière de concertiste, elle s’était tournée vers l’enseignement, d’abord au Conservatoire de Paris (de 1961 à 1978), puis à l’Ecole normale. Anne Queffélec se souvient d’un personnage qui a beaucoup compté dans sa formation.
Reconnu comme l’un des meilleurs spécialistes de Liszt, très attaché à la tradition du “grand piano”, collectionneur d’éditions rares, le pianiste Setrak a répondu aux questions de Piano.
Le CNSM de Paris, vénérable établissement dont on fêtera bientôt le bi-centenaire, suscite des critiques souvent virulentes. Selon certains de ses anciens élèves, représentés ici par Jean-Philippe Collard, on n’y apprendrait pas grand chose, on en sortirait inhibé jusqu’à la fin de ses jours et on y serait victime d’un sectarisme musical typiquement français. Bref, il porterait bien son nom ! Pourtant, lorsque l’on interroge élèves et professeurs, on s’aperçoit que le Conservatoire a de quoi se défendre et qu’il est, pour le moment du moins, irremplaçable. C’est la thèse que défend pour sa part cet autre ancien élève du CNSM, Bruno Rigutto. L’espoir de tous : que la prochaine installation dans des locaux neufs à la Villette lui permette un renouveau et pour les élèves un plein épanouissement. Alors, pour ou contre le CNSM ? Voici les éléments du dossier.
Des virtuoses et maîtres ayant illustré, dans un passé récent, ce que l’on nomme d’un bloc “l’Ecole française de piano” sans toujours observer les nuances qui s’imposent, Lazare-Lévy reste l’un des moins médiatiques, sans doute parce qu’il se consacra presque exclusivement à sa passion, la pédagogie.
