Le pianiste français Gérard Frémy, professeur au Conservatoire de Paris, qui a travaillé avec John Cage au cours des années 70, est aujourd’hui le dépositaire le plus sûr des techniques utilisées par le compositeur américain pour son “piano préparé”.
Image : il m’est arrivé de voir, dans une salle où allaient se produire des derviches-tourneurs (mystiques musulmans qui cherchent à atteindre la contemplation par la danse), un piano perdu, délaissé dans un coin. Qu’évoquait cette présence incongrue ？
L’auditeur du 21e siècle, et a fortiori celui qui se passionne pour la musique de piano, ne saurait ignorer les horizons sonores ouverts à cet instrument par nombre de compositeurs depuis une centaine d’années. Pour aiguillonner la curiosité, rien de tel qu’un florilège d’œuvres faisant sortir la pratique du piano de son cadre conventionnel.
Des virtuoses et maîtres ayant illustré, dans un passé récent, ce que l’on nomme d’un bloc “l’Ecole française de piano” sans toujours observer les nuances qui s’imposent, Lazare-Lévy reste l’un des moins médiatiques, sans doute parce qu’il se consacra presque exclusivement à sa passion, la pédagogie.
Disparu à New York, le 12 août 1992, John Cage aurait fêté son centième anniversaire cette année. C’est dans cet esprit de double commémoration que la Cage Year s’est officiellement ouverte à Lublin, en janvier dernier: colloques, hommages et concerts la scanderont jusqu’en décembre.
