Jean-Pierre Armengaud, pianiste est aussi chargé de la création musicale à France Musique. Il a réalisé l’intégrale des œuvres pour piano de Satie chez Circé et publié Les plus que brèves d’Erik Satie (Ed. Séguier, 1988).
Sorte de facteur Cheval mystique ayant pourtant été imité par Debussy, Erik Satie a engendré bien des malentendus. Pour avoir été le premier compositeur à s’attaquer au fondement même de la communication musicale, il apparaît aujourd’hui comme l’un des inventeurs de la modernité.
Anne Queffélec parvient — cas d’exception — à harmoniser une belle carrière avec sa vie de famille où elle puise, pour son art, images et poésie. Pour cette pianiste qui appartient à une famille d’écrivains, le travail de l’interprète consiste principalement à révéler le récit qui sous-tend toute œuvre musicale. Elle s’exprime ici sur les principaux sujets abordés dans ce numéro.
Dire de Satie qu’il est un compositeur fou mais plein de charme n’est pas nouveau. Cette figure tangente au monde clos, circulaire, de la composition sérieuse titille agréablement, aussi agréablement que les suaves harmonies des Gymnopédies. Mais qu’on l’aime ou qu’on le considère comme un compositeur de énième ordre, Satie est toujours minimisé. Or Satie est plus qu’un amuseur ou qu’une curiosité de l’histoire de la musique. C’est un nihiliste : les échos de sa révolte résonnent encore jusqu’à nous.
Francis Poulenc (1899-1963) a peu écrit pour piano seul. Marqué par bien des influences (Satie surtout), son piano comporte des beautés, comme les huit Nocturnes qui n’ont de chopinien que le titre. Parcours d’une œuvre brève mais dense.
Disparu à New York, le 12 août 1992, John Cage aurait fêté son centième anniversaire cette année. C’est dans cet esprit de double commémoration que la Cage Year s’est officiellement ouverte à Lublin, en janvier dernier: colloques, hommages et concerts la scanderont jusqu’en décembre.
