Quand on voit un la sur la portée, on joue un la sur son piano ; mais quand on voit < > , que doit-on faire ? Faut-il accompagner le crescendo d’un accelerando comme le laisserait supposer un certain penchant naturel ? Le pianiste Eric Heidsieck nous explique ici sa conception de l’interpré· tation de ces signes quelque peu kabbalistiques...
De retour sur la scène parisienne à la rentrée, Eric Heidsieck, parallèlement à son activité de concertiste, se consacre à l’enseignement au sein du Conservatoire de Lyon depuis sa fondation. Nous lui avons demandé son bilan sur près de vingt années dédiées à une pédagogie marquée par l’influence de ses maîtres : Alfred Cortot et Wilhelm Kempff.
Dans Piano n°9 (1995) Eric Heidsieck nous avait donné sa conception sur le sens des signes ❮❯ dans les sonates de Beethoven. Comme il nous l’avait indiqué, il ne s’agissait pas, pour lui, de révolutionner l’interprétation, mais de faire apparaître avec plus de clarté le rapport entre les signes des compositeurs et leur réalisation, telle que nous l’ont enseignée oralement nos maîtres. Cette année, il poursuit son étude à propos de Schubert, Chopin, Liszt, Brahms et quelques autres… Une tâche d’autant plus difficile que chacun d’entre eux a sa propre “signalétique”.
Ami de Georges Enesco, admiré par Debussy, il enseigna le piano, notamment aux sœurs de Yehudi Menuhin, avant de devenir l’un des grands professeurs du Conservatoire de Paris, plein d’énergie et débordant d’amour de la musique.
